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DECODAGES ::
une exposition solo comprenant des installations, des tableaux et des dessins de Pascale Monnin présentés dans un magnifique espace de 300 métres carré en plein coeur de Chelsea.
La musique des installations est une composition de Federico Chielli
Vendredi 2 Nov 2018
Vernissage | 4-9 PM
RSVP ::
(646) 752-0048
Exposition visible jusqu'au 10 Novembre 2018.
Ouvert du 3 au 10 novembre de 10 am à 6 pm
Galerie Monnin NYC,
526 West 26th st. #9E,
Chelsea Gallery District
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PRESS RELEASE
@JAMES NOEL
L'exposition
[Décodages]
regroupe différentes facettes de son travail et donne à voir des naissances contraires et des pulsions éblouissantes qui rentrent en résonance avec des formes hybrides, des nuances téméraires d'une enfance tentaculaire, tantôt coulée dans le béton, tantôt couchée à même le châssis. Une œuvre qui déborde. Un monde peuplé de toiles, de mobiles, de sculptures. Une fête ouverte à tous les dépaysements.
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Poutine, acrylique sur papier, 30x20cm, 2018 |
Comment faire les portraits des grands de ce monde ?
Comment les déchiffrer, les démasquer, si masque il y a derrière les masques ?
Comment nommer l'enfance sans mettre en action le vieux monde des échos ?
Comment nommer ce monde sans être confronté à son propre bazar ? Comment zyeuter l'étoile sans devenir borgne ni être frappé par un chaos frontal ?
Il faut beaucoup de chaos en soi, écrivait Nietzsche,
pour enfanter une étoile qui danse.
L'art en ce sens, est une piste suspendue où s'ancrent nos rêves et nos cauchemars, nos danses et nos pas de côtés.
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Entre eux
, encre, acrylique sur papier, 30x20 cm, 2018
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Quel animal remonte en nous quand l'enfance nous appelle ?
Chez Pascale Monnin, les formes échappent au nom et au rôle qu'on désire leur assigner à l'avance. Madame touche du bois. Son pinceau est un arbre qui cache la forêt.
[ Décodages ]
est ponctuée par des points d'obsession comme la dette, la politique, la complexité, le végétal, l'animal, le temps, le jeu, le mouvement, le sacré, les mythes, l'Histoire, les visages, le vertige...
Que devons-nous à nos enfants ?
Que se passe-t-il quand les adultes tombent en enfance?
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My own flesh and hummingbird
120 x 80 x 30, cement, beads, iron, 2017
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Nous ne sommes que des ombres traversées par des lueurs de questionnements... sans nombres...
Est-ce que la mort existe ? Qu'exige-t-elle de nous au-delà de notre enveloppe, notre présence cash ou discrète face à l'au-delà ?
Comment faire un décompte précis qui rende justice à ce que nous sommes ?
Sommes-nous uniques ?
A-t-on la main assez verte pour remonter la pente de l'histoire, du réchauffement ? Comment calculer, comment danser, comment peser la valeur et la valse d'une vie ?
Dans ce monde d'ouragan et de mouvement, un colibri bat 200 fois des ailes en une seconde. Un arbre a en moyenne 8500 feuilles quand 15 000 poils peuplent la peau d'un chien.
Tous ses fragments du réel qui rentrent en nous s'installent suivant le moment avec ou sans fracas, constituent nos fondations et nos fondements. Des bouts de nous éparpillés et pourtant, ils sont fondamentalement notre cosmos et nos étoiles filantes à capter, à fédérer. C'est le rassemblement de tous les « Je » en nous, avec nos couches d'intimités à dénouer, à faire vivre et danser.
Le langage de Pascale Monnin déploie une nouvelle gamme de possibles, ajoute une couche de fraicheur brûlante tout simplement à l'histoire.
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Presents
[ Decodings ]
by Pascale Monnin
A one-woman show consisting of installations, paintings and drawings in a magnificent 3000 square feet gallery in the heart of Chelsea, New York City.
The installation's audio experience is composed and performed by Federico Chieli.
Friday November 2nd 2018
from 4pm to 9pm
RSVP :: (646) 752-0048
Rogue Space #9 E-F-G
508-526 West 26th Street
Between 10 & 11th Avenue
Chelsea, NY 10001
The exhibit will be on view for 8 days straight from Saturday November 3rd to Saturday November 10th, everyday from 10 am to 6 pm.
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FOR IMMEDIATE RELEASE
October 21st, 2018
© JAMES NOËL
[ Decodings ]
,
both a celebration of the world and an evidence of Monnin's estrangement from it, presents more than a hundred paintings, mobiles and sculptures. Punctuated by Monnin's obsessions: history, politics, debt, myths, complexity, animals, plants, life, childhood, time, movement, the sacred, faces, vertigo..., it reveals many facets of her artwork and displays a world of warring births, dazzling impulses, hybrid forms, with reckless nuances of a childhood spreading sometimes cast in stone, sometimes lying on the frame as the art spills over.
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Trump's legs
, acrylic on paper, 16x12, 2018
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To succeed in making an artist's work accessible, we first need to figure out the kind of questions the artist is asking and the particular challenges they are posing in the work, and Monnin is like a shadow run through by innumerable and glimmering questions:
How do we paint portraits of the great of this world?
How do we decode them, unmask them, if there is a mask behind the masks?
How do we name childhood without inviting in the echoes of the old world?
How do we name that world without confronting our own confusion?
Art in that sense is a suspended path where our dreams and nightmares, our dances and side steps are anchored.
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| It, ink, acrylic on paper, 16x12, 2018 |
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Which animal is awakened in us when childhood calls? What do we owe our children? What happens when adults become children again? Does death exist? What does it want from us beyond our physical shell? Are we unique? Is our thumb green enough to reverse the slope of history, of global warming?
How do we ascertain honestly who and what we are?
How do we calculate, dance, weigh the value and waltz of one's life?
How do we stare at a star without becoming blind, or being struck by a frontal chaos?
One needs much chaos in oneself, wrote Nietzsche, in order to conceive a dancing star.
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Resurecting Angel, raku, iron, beads, bone, 60x50x30, 2010
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In this world run through by typhoons and movement, a hummingbird flaps its wings 200 times per second. A tree has an average 8500 leaves whereas the skin of a dog is made of 15,000 hair.
All these fragments of the truth settle in us with or without fracas depending on the moment and contribute to our foundation and beliefs.
In that case, Monnin's art is a suspended dance floor where she anchors her dreams and nightmares, her dances and sidesteps. In her world, shapes break free from the names and roles traditionally assigned to them. Her artistic language displays a new range of possibilities and adds layers of burning freshness to the story.
She knocks on wood, and her paintbrush hides the forest for the trees.
James Noël
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